Maria da Luz Seixas_Artigo_Jornal Sudoeste_Rui Graça

Artigo publicado pelo Arq. Rui Graça no jornal Sudoeste - quinta, 11/03/2021

Maria da Luz Seixas

A Arquitecta Maria da Luz Seixas, ao contrário da esmagadora maioria dos arquitectos com trabalho dedicado à taipa que se estabeleceram no concelho de Odemira, está sediada em Serpa.

Conheci a Maria Seixas quando nos cruzámos, por um curto período de tempo na direcção do Centro da Terra, associação que promove e divulga a arquitectura em terra no nosso país. Na mesma altura conheci o trabalho da empresa de construção "Betão e Taipa" do marido, Francisco Seixas, à qual, para quem se interessa por construção em terra, é impossível ficar indiferente, tal o arrojo e inovação que utilizam nas suas obras em terra.

A nossa conversa decorreu precisamente na sede da "Betão e Taipa", de vanguardista arquitectura em terra. É aí que a Maria da Luz Seixas também tem o seu gabinete e desenvolve os seus projectos de arquitectura.

RG - Serpa é uma cidade onde se respira património arquitectónico tradicional e histórico, que justamente tem sido bem valorizado. De que forma esse património arquitectónico influenciou a sua vida profissional?

MS - A vivência com a arquitectura tradicional alentejana, precisamente aqui em Serpa, de onde sou natural, acabou por marcar definitivamente o meu percurso como arquitecta.

Sinto um apelo muito grande pela construção tradicional alentejana, que inevitavelmente me traz sensações muito boas de criança. Quando tomei conhecimento que havia Arquitectos que estariam a "reinventar" a construção em taipa, procurei uma aproximação a essa iniciativa. Queria perceber como se estava a processar a nova aproximação às técnicas ancestrais de construção.

Acabei por criar uma excelente relação com os pioneiros da "nova" taipa, os arquitectos Alexandre Bastos e a Teresa Beirão, que eram na altura um casal. Senti-me privilegiada pela abertura destes meus colegas, que se transformou em amizade e que viria abrir caminho para o meu percurso na arquitectura tradicional alentejana.

RG - Eu diria que, se a Maria recebeu um apoio no início dos seus projectos em taipa, o retribuiu em dobro quando assumiu dar formação na Escola profissional de Serpa, precisamente quando essa instituição se dedicou ao ensino de técnicas tradicionais de construção, entre as quais a taipa.

MS - Efectivamente tive essa oportunidade, mas foi igualmente para mim um privilégio! Se a formação em construção civil é uma necessidade cada vez mais evidente (acho que todos já percebemos a falta de mão de obra qualificada na construção civil) eu testemunhei que essa formação em técnicas tradicionais é mais apelativa, pelo seu carácter artesanal. Os meus alunos gostavam de aprender a fazer paredes em taipa ou abóbodas, por exemplo. O carácter artesanal, quase artístico dessas técnicas, atraía jovens para esses cursos e mantinha-os estimulados. Ao contrário disso, na construção civil corrente, a percepção que eu tenho é que os jovens acabam por aderir a ela principalmente por recurso... Este aspecto devia ser valorizado porque nele reside um grande argumento da sustentabilidade da construção em taipa.

RG - Outro privilégio deve ser trabalhar de perto com uma empresa como a "Betão e Taipa", uma incontornável referência na construção com terra, deve deixar-lha as costas bem quentes...

MS - Sem dúvida! A empresa do meu marido tem aprofundado significativamente o estudo e as várias técnicas possíveis de construção em taipa. Reúne neste momento uma capacidade técnica considerável com obras marcantes, em taipa, como a piscina municipal de Toro, no Norte de Espanha, com 420 m3 de taipa, boa parte construída com temperaturas negativas!

Das obras da "Betão e Taipa" destaco ainda a habitação em Beja do conhecido arquitecto português, o Bartolomeu da Costa Cabral, a quem é atribuído um lugar de referência na viragem do movimento moderno da arquitectura portuguesa. Foi surpreendente o interesse do Bartolomeu pela taipa e, mesmo que a tenha utilizado duma forma muito própria, houve uma aproximação deste arquitecto às origens, tanto assim que eu, e a Teresa Beirão, que referi atrás, constituímos uma equipa de consultores para que o projecto e a obra seguissem da melhor forma.

Relativamente aos meus projectos em taipa, que se enquadram normalmente na arquitectura regional, não deixa de ser uma oportunidade, ter acesso a novas formas de compactação da terra. Eu considero que as tradições evoluem, por isso, a soma de novos recursos técnicos vem dar ainda mais opções a uma linguagem que só por si já é ilimitada do ponto de vista criativo.

Nos últimos anos a empresa do meu marido tem tido um volume cada vez maior de solicitações para a concretização de projectos em terra de gabinetes de arquitectos mais conhecidos e de maior dimensão. As soluções regionais começam a exercer um apelo cada vez maior também à elite projectista. Há por isso que valorizar as soluções técnicas mas também a sua contextualização cultural e regional para que essas construções venham a contribuir sempre para uma valorização arquitectónica e paisagística das regiões onde se inserem.

RG - Vejo pelos painéis que tem no seu atelier que já teve alguns dos seus projectos expostos em exposições dos quais destaco o Turismo Rural "O Cantar do Grilo". Chama-me a atenção a monitorização que este edifício teve ao nível da amplitude térmica e humidade relativa. Se a arquitectura tradicional pode despertar paixões, a construção em taipa permite atingir valores concretos que se traduzem em conforto e poupança energética. Pode explicar as medições e os resultados que elaboraram no "Cantar do Grilo".

MS - Muito sinteticamente, nas medições que fizemos, entre 1 e 15 de Julho de 2006 verificou-se que, com temperatura exteriores de 43oc, a temperatura no interior manteve-se estável e sempre abaixo dos 30º. É muito clara a vantagem da inércia térmica num clima como o do Alentejo que apresenta amplitudes térmicas diárias significativas.

Em relação à humidade relativa no mesmo período, no exterior varia entre 18% e os 84%. No interior as humidades mantêm-se dentro das gamas de conforto, entre os 40% e 60%.

Há a referir que os valores de humidade ou temperatura na tabela foram absolutamente passivos, não dispondo a construção em causa de qualquer aparelho eléctrico ou outro que contribuísse para os mesmos, o que é impressionante.

É importante salientar no entanto que a eficiência energética de qualquer edifício, depende da conjugação de vários fatores, entre eles: o Projeto de Arquitetura; o clima local, os materiais utilizados na construção; e também as boas práticas de utilização.

RG - Tive a oportunidade de falar com a jovem arquitecta que trabalha aqui consigo, a Alexandra Melão. Notei que dá um valor adicional aos projectos que desenvolve em taipa, como se associasse um sentido de missão à exaltação da arquitectura regional...

MS - Sem dúvida que a Alexandra é uma entusiasta da arquitectura tradicional e uma excelente profissional. Entendemo-nos muito bem na abordagem ao nosso património arquitectónico que passa pela preservação, restauro, mas também por encontrar a forma de o ampliar, resgatando e adaptando as inúmeras técnicas ancestrais, tornando-as válidas nos nossos dias.

Eu penso que a juventude tem mais presente a necessidade de sustentabilidade das construções. Talvez por isso, tanto na escola profissional como no meu atelier, a taipa atrai e estimula mais os mais jovens. A construção dos nossos avós é provavelmente mais cativante para os nossos filhos do que para os nossos pais...

Não há dúvida que as virtudes da arquitectura da Maria nos entram pelos olhos dentro, carregando a autenticidade e a pureza da arquitectura alentejana de Serpa, no entanto foi a sua experiência na formação que retive como um sinal de grande optimismo...

Se as novas construções em taipa representam quase sempre um acréscimo ao nosso património arquitectónico tradicional, a formação de novos empreiteiros, arquitectos e engenheiros pode representar um fenómeno cultural de valor inestimável.

A experiência da Maria da Luz é ainda um bom exemplo para clarificar que, de forma generalizada, o uso de técnicas tradicionais não se esgota nelas próprias. Muitas vezes esse conhecimento tem a validade de criar referências de composição e de técnicas que inspiram e dão consistência a outros projectos, mesmo de natureza distinta das obras tradicionais.

Eu pessoalmente, no último ano do meu curso de arquitectura, tive o privilégio de integrar a equipa que se responsabilizou pela fiscalização do Pavilhão de Portugal, na Expo na altura. Se a imagem deste projecto do famoso Siza Vieira é de uma laje em betão suspensa, como se de um lençol se tratasse, o que eu retive dessa obra foi a obsessão do Siza Vieira pelos pormenores da arquitectura tradicional lisboeta: os azulejos, a calçada à portuguesa, as cantarias em lioz ou o fabuloso trabalho de carpintaria. Também na arquitectura, o essencial é invisível aos olhos...

Se a construção dos nossos avós é mais atraente para os nossos filhos do que para os nossos pais, devíamos valorizar este sinal e dar-lhe o futuro que merece!'

Henrique Schreck_Artigo_Jornal Sudoeste_Rui Graça

Artigo publicado pelo Arq. Rui Graça no jornal Sudoeste - quarta, 23/12/2020

Henrique Schreck

'Foi um privilégio conhecer o Henrique, para mim que chegava de Lisboa, para o meu estágio profissional na Câmara Municipal de Odemira, na viragem do milénio. Foi como o contacto com um "druida" que falava de arquitectura numa linguagem nova e fascinante, de ligação à natureza, aos ciclos e, claro, de ligação à terra no seu aspecto físico e cultural. A obra do Henrique transpira um carácter artesanal e orgânico, desde os primeiros esboços, passando pelas quentes perspectivas desenhadas à mão, que transmitem calor e simbolismo ao qual não ficamos indiferentes. Sempre admirei a subtileza como o Henrique integra no seu trabalho os diversos pormenores que constituem o vasto e riquíssimo vocabulário da arquitectura tradicional alentejana, a forma das chaminés, os beirados, os desníveis de adaptação ao terreno, a aplicação das tijoleira sem criativas estereotomias...

Rui Graça - As suas obras revelam uma grande atenção ao pormenor, muitas vezes em clara exaltação da arquitectura alentejana. Quais as fontes de inspiração para o desenvolvimento da sua linguagem arquitectónica?

Henrique Schreck - A atenção aos pormenores resideno simples facto de a vida ser feita de pequenos nadas; a preocupação do detalhe deve-se à consciência de que um pequeno detalhe pode desfigurar uma obra. Dois anos antes de acabar o curso de Arquitectura na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, e estando já a trabalhar num atelier com alguma dimensão, tive acesso a um artigo de Culot que me abalou a minha forma de pensar a profissão. Nesse texto, Maurice Culot falava da importância de construir com materiais recicláveis em detrimento dos restantes. Fiquei a pensar desde então nesta questão com mais profundidade e alguma angústia misturada, dado que na altura todos os projectos eram construídos sem esta preocupação; estávamos em 1978. O contacto com o Arq. Bartolomeu Costa Cabral trouxe-me, para além de boas aprendizagens gerais, a ideia de adaptar a construção às questões energéticas emergentes. Quando comecei a minha actividade como profissional liberal independente encontrava-me no Alentejo dado um acaso do destino, e deparei-me com este fantástico material - a terra - capaz de construir quase tudo. A minha primeira experiência foi através da recuperação de um antigo monte, onde aprendi imenso, e me suscitou de uma forma irresistível a vontade de também vir a construir assim de novo, de raíz; estávamos em 1988, dez anos depois do tal artigo de Culot! Colocava-se-me então a seguinte questão: como fazer de raíz? Eu não sabia, nenhum construtor da zona sabia; como ter um cliente para poder aliciar um construtor? Tinha feito alguns projectos em terra, mas ainda sem a experiência; resolvi então fazer a minha própria casa; tinha recorrido a um velho pedreiro que na altura tinha setenta e tal anos, o qual me deu uma ajuda preciosa com a sua paciência e um certo orgulho em ver que o seu saber ainda servia para alguma coisa; com ele aprendi as coisas básicas, desde a escolha da terra, passando pela sua humidificação, até à sua compressão nos taipais. Fiquei-lhe eternamente grato pela sua generosidade e paciência. A construção da casa que desenhei, construí e onde vivo desde então foi um marco para mim. Durante um ano nela participei, desde as fundações ao telhado, experimentei muitas coisas (se dessem errado o problema era meu!) e senti-me apto a aconselhar esta forma deconstruir, que me parece a mais correcta para esta região, quer em termos de conforto para quem a habita, quer em termos ecológicos, pois a construção, avida e a destruição, acabam por ser um ciclo perfeito, com uma pegada reduzida: a terra que faz a casa volta para a terra de onde veio.

RG - Se a imagem tem uma importância fundamental na obra de um arquitecto, eu reconheço que no seu trabalho há princípios dos quais não abdica e que, a meu ver, dão muita consistência ao seu trabalho. Ou seja, a sua obra, mais do que parece, é! Podia explicar os princípios fundamentais que pautam a sua obra?

HS - Esta compreensão do ciclo natural, leva-me a preferir a simplicidade à egocêntrica atitude de afirmação pessoal. Ao percorrer uma rua e caso aconteça determinada construção nos chamar a atenção, das duas uma: ou é uma peça de excepcional valor, ou é um mamarracho. A discrição baseia-se numa correcta implantação em primeiro lugar; a harmonia com a envolvente é importantíssima, o respeito por aquilo que existe antes de eu chegar: um poço, uma árvore, um muro, ou edifícios envolventes com a tal qualidade. Perguntava alguém numa conferência, como distinguir a qualidade da falta dela. Só me ocorreu responder, perguntando ao meu interlocutor se sabia a distinção entre ruído e música, pois ambos são som. Quantas vezes nos deparamos com formas sem conteúdo? E, no entanto, arquitectonicamente todo o conteúdo tem forma, melhor ainda, na boa Arquitectura, a forma é o resultado do conteúdo. Nunca faço uma habitação para outros como se fosse para mim: trabalho para os outros, tenho de perceber para quem estou a trabalhar de modo a, pegando na sua forma de vida, poder melhorá-la: mais segurança, mais conforto, mas também mais diversão. Espaços monótonos e absolutamente funcionais, não levam à felicidade por muito seguros e confortáveis que sejam. Parto do princípio que o Arquitecto é, em primeiro lugar, um construtor. Quando comecei a construir em terra, tive de aprender como se fazia. Apercebi-me porque é que os montes alentejanas ficam tão bem enquadrados na paisagem: cérceas baixas, vãos pequenos, inclinações suaves das coberturas...e houve quem chamasse a esta atitude, "tradicionalismo". Efectivamente, da tradição sempre apreciei a brasa, não a cinza.

RG - Eu sei que o Henrique é muito procurado para apoiar cursos de mestrado que se debruçam sobre a construção em terra. Parece que há um interesse académico cada vez maior pela construção em taipa e que a mesma está cada vez mais a ser considerada uma técnica de vanguarda. O que há de tão inovador na construção em taipa, a casa dos nossos avós?

HS - Eu diria antes, o que há de novo nas nossas casas que podem ter semelhança com a dos nossos avós? A casa dos avós era em terra batida no chão, o tecto era vão ou em cana, a água vinha do poço a balde e chegava. Avida alterou-se, hoje é impensável não ter internet, quanto mais casa de banho! Uma coisa é certa: o material com que hoje faço é o mesmo - a terra - muda-se é o conforto interior e adapta-se às novas exigências. Penso que a procura de alunos que me abordam para acompanhar mestrados ou estágios profissionais, nasce da própria universidade que ganhou uma consciência ambiental e impulsionou o conhecimento de técnicas alternativas ao betão. A simples longevidade do betão ou da terra dá que pensar: falamos de séculos contra milénios, com a agravante de um dia ser difícil saber onde colocar o betão destruído. A taipa, pelo seu lado, ao morrer volta para a terra que lhe deu origem, e pode, inclusivamente ser usada para construir de novo, ou para as plantas nascerem de novo. Nunca vi reutilizar o betão usado para argamassar! Ao introduzir disciplinas de materiais construtivos alternativos, a universidade gerou uma curiosidade e apetência interessante nos alunos: alguns apaixonam-se de tal maneira que chegam ao fim dos seus cursos e projectam em terra, e não só em Portugal, tendo eu o prazer de acompanhar os seus projectos e obras

RG - A construção em taipa foi efectivamente a construção popular do Alentejo até aos anos 40, cerca de 80%das construções de todo o Alentejo eram em taipa até essa data. O interesse da construção em taipa nos nossos dias está longe de se popularizar. Eu diria que ainda é uma elite que se interessa e procura construir em taipa. Na sua experiência de 25 anos a projectar em taipa é possível traçar um perfil do seu cliente?

HS -  a técnica - taipa - cinquenta anos depois de ser abandonada, não foi tarefa fácil. Para se ter uma ideia, se ao princípio, num ano fazia um ou dois projectos, foram precisos muitos anos para, como agora, os outros materiais serem a excepção das opções construtivas. Daí eu achar que, pelo o contrário, a taipa se tem vindo a popularizar, haja em conta as dezenas de milhar de metros quadrados projectados e construídos. O perfil possível do cliente que procura a construção em terra é, neste momento, pessoa informada, desde licenciados a jovens agricultores, artistas, empresários e empregados de serviços; a procura é muita e sobretudo expande-se pela qualidade da sua vivência.

RG - O Henrique nos últimos anos, tanto quanto sei, tem cada vez mais projectos em taipa para executar e num raio de incidência também cada vez mais alargado. Neste momento trabalham consigo dois jovens arquitectos igualmente absolutamente dedicados à causa da construção em taipa. Que evolução prevê para a construção em taipa nos próximos anos?

HS - Prevejo um crescente interesse e procura. Neste momento, como disse, existe uma grande procura e com programas diversificados, bem como o raio de acção, desde Lagos a Santiago do Cacém epara o interior, até Évora. Como consultor, em Portugal desde o Porto a Lisboa, e no Alentejo desde Setúbal, Montijo, Reguengos de Monsaraz, Borba; no estrangeiro, América do Sul, Itália e Alemanha são as maiores solicitações. De há uns anos a esta parte comecei a trabalhar em conjunto com a Raquel Cunha e o Pedro Neves, dois jovens entusiastas da construção em terra, e tem sido de grande utilidade para todos; a sua presença constitui uma lufada de ar fresco, com novas ideias e uma grande energia. Por outro lado, acho que estamos a contrariar uma péssima tendência em Portugal: a falta de comunicação entre gerações. O futuro afigura-se promissor, tendo em conta estas décadas recentes.

As obras do Henrique, mais do que referências do movimento de construção contemporânea em taipa, são autênticos protótipos de contraponto à globalização na arquitectura que tantas vezes resulta na descaracterização da arquitectura regional.'

Alexandre Bastos_Artigo_Jornal Sudoeste_Rui Graça

Artigo publicado pelo Arq. Rui Graça no jornal Sudoeste - quinta, 01/10/2020

'Alexandre Bastos

Em 1993 é concluída a obra de um Ateliê de Pintura de construção em taipa (projecto de 1992) e é apresentada, no mesmo ano, na 7ª Conferência Internacional sobre o estudo e conservação da Arquitectura de terra, que se realizou em Portugal, na cidade de Silves. Esta construção acaba por ser uma referência do ressuscitamento desta técnica de construção, a taipa, tão própria do nosso Alentejo. O seu autor é o arquitecto Alexandre Bastos.

Do seu incrível currículo de trabalhos em taipa onde eu ainda tive o privilégio de colaborar no 1º prémio do concurso de recuperação, conservação e restauro do Castelo de Paderne e Capela do séc. XV, do IPPAR, no Concelho de Albufeira. Contam-se diversos contributos entre projectos, publicações e conferências. O Alexandre concentra muita informação relevante no seu blog, "poética da terra" que merece uma visita cuidada para quem se interessar por este tema.

No período onde eu pertenci ao licenciamento de obras particulares da Câmara Municipal de Odemira, os projectos do Alexandre Bastos eram sempre motivo de interesse do nosso grupo de arquitectos. Para quem não sabe, o Alexandre, para além de arquitecto é um brilhante pintor. Os alçados dos projectos do Alexandre Bastos eram tratados como telas. Em muitos dos alçados das obras do Alexandre Bastos sente-se uma liberdade de composição muito própria da pintura, influenciando a Arquitectura.

Rui Graça - Penso que ainda há uma ideia, talvez um preconceito, lamentável quando é assumido por arquitectos, de que a prática da arquitectura tradicional alentejana consiste num acto não criativo e desactualizado. Eu digo que se há alguma coisa que caracteriza a sua obra é precisamente a liberdade artística e a criatividade. O que o liberta na prática da arquitectura tradicional?

Alexandre Bastos -"Reconstruí muito: É colaborar com o tempo sob o seu aspecto de passado, apreender-lhe ou modificar-lhe o espírito, servir-lhe de muda para um mais longo futuro; é reencontrar sob as pedras o segredo das origens."

Adriano. Marguerite Yourcenar

Nada de especial, a criatividade e não ser mimético. Talvez esteja a ser parco na resposta, assim vejamos em mais pormenor:

Sem entrar a fundo na Arquitectura popular, ela ensina muito e duma forma surpreendente, cada zona, cada território, tem a sua especificidade e a sua necessidade e adaptação; Seja nas chaminés, telhado, inclinação, beirado, pedra, taipa, adobe, fenestrações, comprimento, largura, gigantes, platibandas, grelhas, paisagem, interiores do lar e do lar(lareira); Alcovas, cozinha de fora, cozinha dos convidados, sala por estriar que raramente se usa, ou pequena sala junto ao fogo onde se cozinha com a panela de ferro? Têm corredores ou passa-se duma divisão para a outra? A última telha do beirado é mais comprida ou é curta? Então porque estas são mais alongadas ao norte do Alentejo? E como se resolve, caso haja necessidade da dita telha diferente seja aplicada onde não se fabrica in situ? Simples: Executa-se um beirado duplo e cada um tem a sua beleza e lógica. Assim lança-se a água para o mais longe possível da fachada e da entrada. Quanto mais alta fôr a fachada mais necessidade se exige da distância da queda de água sobre o alçado. E como 'acelerar' ou projectar a água ainda para mais longe? Com a "sela" do terminus das 3 últimas telhas, sendo que a última é praticamente horizontal. Só tem paralelo no Japão. É preciso ter cuidado com o ar, ou melhor, com o vento e o percurso da água.

Mas vivemos de Sol a Sol? Não, a sociedade instalada ou aquela que está prestes a ocupar o território vive de uma outra forma. Se o horizonte é horizontal porque hei-de ter apenas janelas verticais? Não poderei apanhar a água que corre de uma outra forma? E as superfícies não poderão ser no mesmo material e expostas de um outro modo? Os rebocos têm que ser previsíveis e simétricos? A identidade é preservada mas com outro espirito, adaptação e contemporaniadade desde que preservemos a memória e os ensinamentos dos arquitectos anónimos.(a arquitectura popular). Como é que isto se chama? Equilíbrio e sensatez.

RG - A incrível opção de voltar a construir em taipa no princípio dos anos 90, quando eu estava a iniciar o meu curso de arquitectura, é seguramente muito diferente da mesma opção nos nossos dias. Hoje em dia a construção contemporânea em taipa já tem um percurso marcado. O que o motivou para explorar nessa altura essa técnica tradicional em desuso?

AB - "Construir é colaborar com a terra; é pôr numa paisagem uma marca humana que a modificará para sempre."

Adriano. M.Yourcenar (Memórias de Adriano)

Essa opção era previsível e óbvia para mim. Então se temos o material aos nossos pés e a construção assim era, porque não retomá-la? Não é ela a nossa cultura e identidade? E repare que o que é interessante é a sua descontinuidade que por agora não cabe aqui explorar, mas fazer notar que a idade dos grandes taipeiros era já avançada e se não aprendessemos com eles, seria com quem? Mesmo no conhecimento das análises à terra havia um défice, os limites de consistência, a granulometria , compressão, tracção, análise "dos finos", etc, e desde esta constatação iniciei esse processo em 1992/93.

Por outro lado é óbvio que não esqueço o meu passado privilegiado, neto e filho de arquitectos com quem aprendi quase tudo, sobretudo com o meu Pai, onde as leituras eram essenciais , Orlando Ribeiro, José Veiga de Oliveira, Fernando Galhano, 'Arquitectura Popular' do Sindicato dos arquitectos, etc.

RG - No seu trabalho, um arquitecto acaba inevitavelmente por interagir com a personalidade dos seus clientes. Com mais de 50 obras em taipa, de maior ou menor dimensão, já é possível identificar o perfil do cliente que procura a construção em taipa? Esse perfil mudou durante os 25 anos que projecta em taipa?

AB - O perfil é sempre a ecologia e o conforto interior. Também o custo do material que é zero. Por vezes cultural, mas raro. Curiosamente o perfil não mudou.

RG - Vivemos num concelho, Odemira, onde apenas há 3 monumentos classificados, uma ponte em Santa Clara, uma igreja em Odemira e um castelo em Vila Nova de Milfontes (este último cheio de construções clandestinas na cobertura?). Num território onde a dispersão do património é grande e sem a existência de muitas construções de excepção, as políticas de valorização e preservação desse mesmo património são difíceis de aplicar, apesar dos seus arquétipos serem tão presentes e importantes para a nossa identidade - o monte alentejano, as ruas de aldeia com casas térreas caiadas? Qual a importância e que influência teve o património original do concelho de Odemira na sua obra?

AB - A sua pergunta dá a resposta - A simplicidade desse património, "as ruas da aldeia, as casas térreas, o monte alentejano" e o mais importante de todos o 'assento' agrícola de outra dimensão, em decadência pelo revés da agricultura e a contemporaniadade , o decurso normal da passagem do tempo. Donde, e falo por mim, a arquitectura deverá ser simples, escorreita não significando que não seja contemporânea ou denotante aqui e ali, preservando sempre um diálogo com a pré-existência do sítio, da aldeia, do monte, enfim da urbe e da identidade. Numa simplicidade tão grande é evidente que o mais grave está na destruição/demolição dos valores simples da arquitectura. Por vezes o acréscimo destrói, e por mais paradoxo que pareça, acrescenta aquilo que não deve ter, uma espécie de abcesso que necessita com urgência de um estomatologista.

RG - ?E num sentido contrário, que influência acha que pode ter o desaparecimento de parte substancial do património original num concelho como Odemira no trabalho dos arquitectos que agora iniciam o seu trabalho?

AB - Talvez, talvez menor quantidade e qualidade para influenciar e determinar o fio condutor das suas obras.

RG - No seu percurso de construção em taipa a expressão apaixonante quase se pode aplicar literalmente, essa paixão e ideal contribuiu certamente para a ligação com a sua ex-mulher, a arquitecta Teresa Beirão, também com um brilhante currículo de construção em taipa. O que tem de tão apaixonante a construção em Terra?

AB - Eu conheci a Teresa em 1976 e desde 1977 que convivíamos amiúde. Tínhamos o mesmo ponto de vista, a mesma abordagem em termos profissionais do património arquitectónico e a mesma filosofia de abordagem da proposta a um novo desafio. Dessa forma houve um encontro.

O que a apaixonante Taipa, (construção em terra) tem, é ser infinita sob o ponto de vista criativo. Textura irregular, lisa, polida, com pigmentos, várias cores, baixo relevo, mais cal, menos, com gravilha de cor, sem, com estereotomia da cal visível, metade dela, sem, com riscas brancas no taipal, com intersecção das diagonais, com muitas diagonais, sem elas, rebocada de cal, rebocada com escariola e pintada, frescos e cal, etc, está a ver, é uma infinidade. O que há de melhor para um artista plástico-arquitecto? Isso mesmo.

Mas muito mais; poupa 2/3 de água, respira e transpira, adapta-se a qualquer forma, é altamente isolante, acusticamente soberba, dum aroma constante, e fantástica sob o ponto de vista sísmico. Tem outra grande qualidade, a alteração e o reaproveitamento em outro local e deste modo está preparada para as gerações vindouras ou para voltar à terra. Em sintese, é livre na sua essência, móvel mesmo sendo antiga, enfim uma matéria sem tempo.

RG - No seu profundo sentido artístico, seguramente que sente cada vez mais restrições na criação arquitectónica. Desde a primeira construção em taipa até aos nossos dias que obstáculos destaca com as mudanças de legislação e politicas.

AB - Não sinto sabe, sou imune à restrição criativa. O que sinto é uma caterva de legislação inútil e disparatada que é entediante para quem projecta, o que é grave é a circunstância do tempo, um tempo limite a partir do qual eu-mesmo me sinto ultrapassado, esperar pela aprovação, esperar pelo parecer das entidades, esperar pelas especialidades, esperar pelos orçamentos, esperar pelo cliente, esperar sem desesperar é o mais difícil. Julgo que foi em 1994, escrevi um artigo onde abordava e também aconselhava, a fazer uma síntese da legislação, mas ninguém ligou nenhuma. Estava-se mesmo a ver o que iria acontecer; um labirinto para todos. Senão veja, chegou agora (desde há alguns anos) mas no momento complica-se ( não tenho paciência para explicar porquê) um dec-lei sobre a defesa nacional da floresta que restringe as construções e (ai) das Câmaras que não tenham o plano. Mas diga-me s.f.f., existe alguma Lei, aconselhamento, seja o que fôr, sobre o modo como a floresta deve ser implementada? Que espécies prioritárias? Que rejuvenescimento se implementa? Sei perfeitamente o que esta atitude significa: 'Sacudir a água do capote' para desresponsabilizar os políticos! Esqueceram Orlando Ribeiro, Caldeira Cabral, Ribeiro Teles, etc. 

A estrutura fundiária mudou, a sociedade também, a migração foi e é complexa, a economia e finanças das famílias agudizam-se e tentam encontrar a todo o custo o caminho eficaz do labirinto - a saída. Na verdade os políticos estão a preparar um barril de pólvora, o momento em que a frágil dinâmica rural desiste e começa a preparar a sua fuga para os limítrofes da cidade, abandonando o campo de vez. Todas as coisas na vida devem ser simples, é através dessa simplicidade que num ápice resolvemos a tormenta. 

Entretanto aguardo serenamente pelo momento em que um legislador-brilhante me proíba fazer chi-chi no campo.

O Alexandre vive em São Luís, no Concelho de Odemira, muito provavelmente a aldeia com mais arquitectos a exercerem arquitectura em taipa. É indiscutivelmente um pioneiro e motivo de inspiração para novos arquitectos. Como alentejanos acho que devemos estar gratos pelo Alexandre ter escolhido a nossa arquitectura tradicional como suporte para a sua arte...'

Teresa Beirão_Artigo_Jornal Sudoeste_Rui Graça

Artigo publicado pelo Arq. Rui Graça no jornal Sudoeste - quinta, 12/11/2020

'Teresa Beirão

A Teresa Beirão foi sem dúvida uma das pioneiras do ressurgimento da taipa como método construtivo, que se começou a definir no Alentejo com clareza a partir do final dos anos noventa. Nessa altura a Teresa partilhava um pequeno gabinete de projectos (uma casa de habitação adaptada na zona histórica de Odemira) com o seu marido, o arquitecto Alexandre Bastos e o arquitecto Henrique Shreck, que ocupava o sótão e trabalhava autonomamente, apesar de se dedicar igualmente à construção em taipa.

Muito para além do seu contributo como projectista, a Teresa teve um papel determinante como elemento agregador do movimento contemporâneo de construção em terra. Quando possível os próprios projectos eram o pretexto para conhecer melhor e difundir as técnicas da taipa. Foi o que aconteceu por exemplo com o mercado de São Luís, projecto da Teresa Beirão e Alexandre Bastos, provavelmente o primeiro edifício público contemporâneo em taipa. A construção do mercado ocorreu em condições de escola oficina onde se formaram alguns taipeiros na altura.

A arquitecta Teresa Beirão abria com facilidade as portas do seu gabinete, passando os seus conhecimentos e permitindo colaborações nos seus projectos por arquitectos que se interessassem pela temática (eu mesmo cheguei a elaborar um projecto em taipa com a Teresa para o concelho de Santiago do Cacém, um equipamento que infelizmente não chegou a ser construído). Ao mesmo tempo a Teresa tentava abrir portas de institutos e técnicos relevantes que pudessem contribuir para o estudo da taipa, buscando sempre a sua melhor compreensão e adaptação às novas necessidades e legislação em vigor.

A mais relevante Associação de promoção e estudo da construção em terra em Portugal, o Centro da Terra, recebeu um forte contributo da Teresa Beirão que chegou a ser presidente por um período significativo e ainda viu o seu nome ser atribuído ao Centro de Documentação da associação, na biblioteca municipal de Santiago do Cacém, como merecida homenagem.

No momento da homenagem à Teresa Beirão, a presidente do Centro da Terra era Catarina Pereira, arquitecta, naturalmente entusiasta da construção em taipa.

Rui Graça - Ainda trabalhaste de perto com a Teresa Beirão na direcção do Centro da Terra. Para além da evidente paixão da Teresa pela construção em taipa, como descreverias o seu trabalho de arquitecta?

Catarina Pereira - A Teresa conseguiu gerir com maestria a união entre uma técnica que é tradicional com a linguagem própria que conferia às suas obras. Ela tinha a ousadia, talvez para quebrar um tabu, de expor o valor estético que uma parede construída em terra pode oferecer, deixando grandes áreas dos seus edifícios sem reboco.

Falava com honestidade das suas experiências realçando as vantagens das casas em taipa. Lembro-me bem do exemplo que sempre dava, como fumadora, da capacidade de purificar o ar das casas em terra, estando ela particularmente satisfeita com a sua habitação por não reter o cheiro a tabaco. A Teresa evidenciava também as fragilidades do material, trazendo para discussão as formas como estas deviam ser superadas.

RG - Quais as principais conquistas do Centro da Terra? e quais os desafios que, na tua opinião, se colocam à construção em taipa no nosso país?

CP - A principal conquista do Centro da Terra foi a congregação de um número significativo de profissionais, estudantes, autarquias e simples interessados numa plataforma onde podem partilhar e divulgar informação relativa ao tema. Para essa dinâmica apoiaram-se encontros, publicações, oficinas e estudos, que têm contribuído para o conhecimento e divulgação do património imaterial que é a construção em terra.

RG - E quais os desafios que, na tua opinião, se colocam à construção em taipa no nosso país?

CP - Um desafio importantíssimo prende-se com a necessidade de contornar a legislação vigente que é muito específica e direccionada para obras de estrutura em pilares e vigas de betão, legislação essa que não reconhece ou abrange a arquitectura solar passiva e timidamente valoriza a qualidade do ar no interior dos edifícios. Em suma, a legislação vigente tem muita dificuldade em compreender os comportamentos de um material que não seja normalizado.

O outro desafio que considero essencial é dar a conhecer ao público em geral a vantagem da sustentabilidade das construções em terra. Essa percepção só vai ser clara se, para além da vida útil dos edifícios (onde as construções em taipa também já demonstraram a sua longevidade e performance) se considerar a fase da construção (com imbatíveis vantagens de poupança energética e recursos na produção e transporte de material) e a fase da "morte" ou colapso, onde as paredes em terra não representam qualquer lixo ou resíduo, podendo inclusivamente ser essa terra utilizada de pronto para outra construção ou para cultivo.

RG - Uma das constantes preocupações do Centro da Terra (e o teu interesse pessoal) sempre foi o conhecimento das diferentes construções em terra que se vão concretizando em diferentes países. Na tua perspectiva há alguma característica relevante da construção em terra em Portugal que a distinga das construções em terra doutras partes do mundo?

CP - A diferença mais evidente diz respeito à imagem arquitectónica. Nos países com culturas e legislação mais próximas das nossas, centro da Europa ou Estados Unidos as construções em terra assumem uma linguagem arquitectónica mais abstracta, evidencia-se o material e a tecnologia sobre a cultura. Em Portugal, talvez porque no Alentejo, onde se centra o movimento de construção contemporânea em taipa, haja ainda uma referência de construção regional marcante e apelativa, a esmagadora maioria dos arquitectos dedicados à taipa abstiveram-se de entrar em ruptura com essa linguagem regional optando em vez disso por adaptá-la às novas necessidades.

Finalmente, a natureza e o perfil dos clientes de casas em taipa, curiosamente com uma percentagem muito significativa de estrangeiros, têm vindo a reforçar o arquétipo do monte alentejano, quer para uso habitacional quer para turismo rural. Verifica-se por isso a predominância da horizontalidade e a cobertura em telha assume quase invariavelmente a sua presença na composição.

No papel de aproximação e promoção da construção em terra, quem convivia com a Teresa identificava uma força, um impulso que lhe dava uma motivação extra na sua missão. Eu acredito que essa inspiração provinha da influência do seu pai, o arqueólogo Caetano Melo Beirão, que a levou como jovem estudante de arquitectura ao Alentejo, a acompanhar algumas escavações que revelavam o uso activo da taipa. A aproximação às formas e aos materiais tradicionais das construções do Sul eram, para a Teresa, também, uma aproximação ao próprio pai e aos seus valores…

Efectivamente as construções em taipa, mais do que sensações, parecem transmitir-nos sentimentos. Há quem se pergunte, podem as casas ter alma? Alma acredito que não tenham, mas têm, para muitas pessoas, um carácter afectivo, por experiencias marcantes que grande parte de nós já teve em casas antigas (vividas com familiares, no cinema ou em viagens em zonas históricas). As novas casas em taipa recuperam o carácter simbólico e a expressão das casas antigas típicas do Alentejo, que nos marcam pelas grossas paredes de ricas texturas. Aproximam-nos claramente das nossas raízes e como tal reforçam a nossa identidade.

A identidade arquitectónica de cada região é um valor consagrado por lei (cada autarquia tem a obrigação de indicar em regulamento municipal as condições específicas da construção civil no seu concelho). Apesar disso, penso que todos constatamos que, fora as zonas históricas devidamente limitadas, onde basicamente é obrigatório reconstruir igual ao original, a capacidade de preservar a identidade das regiões quando se constrói de novo, é um exercício que se revela de extrema dificuldade… Neste tema, as palavras Norte e Algarve já carregam em si a imagem da descaracterização arquitectónica e paisagística. Se a palavra Alentejo não o faz deve-se principalmente à menor quantidade de novas construções e urbanizações e não à melhor integração dessas construções, em regra.

É um facto que, desde o momento que se "ressuscitou" a construção em taipa em Portugal, que a legislação aplicável à construção civil em geral tem registado um aumento muito significativo do grau de exigência nas novas construções. No conforto térmico, na acessibilidade ou no ruído (ainda que em certos montes alentejanos nos perguntemos se os projectos acústicos servem para nós não ouvirmos os passarinhos ou para eles não nos ouvirem a nós).

Se não há dúvida que o grau de exigência nas novas construções aumentou, constata-se que ele incide essencialmente nos aspectos quantitativos e muito pouco nos aspectos qualitativos. Ou seja, se há um rigor cego na aplicação dos cálculos térmicos ou acústicos nas novas obras, não se presencia a mesma atenção relativamente aos cuidados de integração das novas construções nas regiões onde se inserem, nem a contabilização dos impactos das mesmas no meio ambiente (salvo na salvaguarda da eficiência energética das construções).

Se as obras em taipa representam uma percentagem residual no panorama das novas edificações, mesmo no Alentejo, o regresso à nossa construção tradicional e a sua adaptação às exigências atuais, ressuscita e revela a nossa cultura construtiva. Já os princípios ecológicos associados à construção em terra podem mesmo vir a ser revolucionários pela sua pertinência e actualidade.

Relativamente à Teresa Beirão, se a componente afectiva das suas origens pode ter sido um grande motor na sua determinação para o estudo e prática da arquitectura tradicional, era o seu saudável sentido revolucionário e rebelde que sempre sobressaía. A última vez que estivemos juntos a Teresa foi ter comigo ao meu monte, motivando-me precisamente para fazer estas crónicas. Já estava visivelmente debilitada pela doença que a levou e lembro-me bem de me ter dito que o médico a proibira de conduzir.'

Exposição Itinerante_Terra Material Regenerativo - Gestão e Uso_OA_SRALT

A secção Regional do Alentejo da Ordem dos Arquitectos (OA_SRALT) recebe a 2a apresentação da exposição itinerante 'Terra Material Regenerativo - Gestão e Uso' na sua sede, a partir de 22 de Janeiro 2022.Associação Centro da Terra

Uma exposição que aborda o assunto da gestão da terra, a legislação, a implementação na construção corrente, as possibilidades para a construção em terra e o contributo para a redução do impacto no meio ambiente.

Pretende-se dar a conhecer a realidade atual e as potencialidades do território português para uma nova abordagem da gestão deste material, com alguns exemplos já em desenvolvimento fora do nosso país, e como o crescimento da construção em terra se apresenta como uma solução para uma construção "regenerativa".

Como usar a Terra como um Material Regenerativo.

Curadoria e Coordenação

Arq. Ana Perdigão Antunes_CdT

Assistente de curadoria + desenho Gráfico

Dimitra Chatziargyriou

Tradução

Ana Velosa

Local

Sede Secção Regional do Alentejo da Ordem dos Arquitectos

Torre do Salvador, Rua do Salvador, 2, 7000-509 Évora

Mais informação ver  aqui

Exemplo_Festival Jardins Efémeros, Viseu, MUD_2015

Festival Jardins Efémeros, Viseu - Portugal, 2015 (Créditos fotografias: MUD Nuno Vasconcelos, 2015)

Artigo_Prescrever revestimentos em reboco para paredes em taipa: critérios e desafios_Luís Pedro Nunes

'Prescrever revestimentos em reboco para paredes em taipa: critérios e desafios

Legado construtivo

Cerca de 30% das construções atualmente existentes a nível mundial integram pelo menos algum componente construído em terra (Angulo-Ibánez et al. 2012).

A construção em terra compactada é realizada recorrendo a diversas técnicas construtivas - onde se inclui a da taipa - usada sobretudo na construção de paredes portantes. O legado construtivo português é maioritariamente construído com recurso a essa técnica e tem presença predominante nas regiões do Alentejo e Algarve (Antunes et al. 2018).

Os revestimentos exteriores aderentes em argamassa são a opção mais comum na arquitetura de terra nacional. A composição desses revestimentos era maioritariamente à base de cal aérea, areia e argila.

Nos dias de hoje, a construção em terra está associada ao conceito de sustentabilidade na construção - uma vez que utiliza recursos que minimizam os gastos energéticos e naturais - o que sustenta um crescente interesse na reabilitação de construções existentes e na construção nova baseada nessa técnica construtiva.

Fragilidades do suporte

As construções em taipa revelam performances bastante positivas ao nível higrotérmico e acústico, conduzindo a um baixo balanço energético no fim do seu ciclo de vida útil; no entanto, apresentam também algumas desvantagens - destaca-se a menor eficácia de comportamento estrutural quando comparada com outras soluções construtivas mais correntes, em particular na sua resposta às solicitações horizontais, como é o caso das resultantes de um sismo (Bui et al. 2011), e a sua suscetibilidade à presença da água (Magalhães et al. 2008; Veiga 2009).

A taipa é caracterizada pela sua elevada suscetibilidade à água: possui uma elevada capacidade de absorção de água, dado que integra parcelas de material de base argilosa; alguns autores obtiveram coeficientes de capilaridade em amostras de taipa a variar entre 2,3 e 6,29 kg/m2.min1/2 (Faria et al. 2012). (...)' 

Luis Pedro Mateus, engenheiro civil, Phd, KAOLIN LDA

Artigo completo na Construção Magazine nº105 set/out 2021, dedicada ao tema 'Construção em Terra'

Sessão de Esclarecimento_ADENE_CdT

A associação CdT, com o apoio da ADENE, organizou no passado dia 10 Novembro 2021, uma relevante sessão de esclarecimento sobre a nova Legislação para a Certificação Energética dos Edifícios.

Com a entrada em vigor do novo Decreto-Lei nº 101-D/2020, de 7 de dezembro, que estabelece os “requisitos aplicáveis a edifícios para a melhoria do seu desempenho energético e regula o Sistema de Certificação Energética de Edifícios, transpondo a Diretiva (UE) 2018/844 e parcialmente a Diretiva (UE) 2019/944”, verificam-se alterações nas exigências e procedimentos, mas pela primeira vez a construção em terra é tomada em consideração como caso de excepção.

Foi abordada também a Portaria n.º 138-I/2021 que regulamenta os requisitos mínimos de desempenho energético relativos à envolvente dos edifícios e aos sistemas técnicos e a respetiva aplicação em função do tipo de utilização e específicas características técnicas

Com esta sessão pretendeu-se criar um momento de esclarecimento relativamente ao que existe de novo e sobretudo como a construção com materiais naturais, heterogéneos e não estandardizados como a terra crua está a ser contemplada.

A sessão online (via Zoom), contou com a presença dos oradores da ADENE e a Prof. Paulina Faria (UNL), com uma duração estimada de 60 min de apresentação e 30 min de perguntas e respostas.

A sessão foi gravada e encontra-se já publicada aqui no Canal Youtube da CdT.

Esta foi uma apresentação orientadora e muito importante para quem projecta e constrói com terra!

Notícia_Ministro do Ambiente incentiva à construção em terra

Ministro do Ambiente incentiva à construção em terra, prometendo financiar estes projetos

Autor: Redação LUSA/DI
Link: notícia original aqui
Data: 05 junho 2018

Notícia

'João Pedro Matos Fernandes, ministro do Ambiente, desafiou o sector da construção a optar por "técnicas ancestrais" mais eficientes, como a arquitetura e construção em terra, para poupar os recursos naturais.

Esta afirmação foi proferida aos jornalistas no final de uma aula aberta na Universidade de Évora (UÉ), denominada "Habitar a Terra" e integrada nas comemorações do Dia Mundial do Ambiente, que decorreu no Pólo dos Leões, onde se leciona o curso de Arquitectura.

O ministro defendeu o desenvolvimento de "uma economia regenerativa de recursos que faça com que os bens tenham o seu valor económico durante mais tempo" em vez da actual, a linear, em que "se extrai, transforma, usa e deita fora".

"Dentro dos diversos sectores da economia, há um deles, o da construção, que é o que tem a mais baixa eficiência material. É o sector onde são precisos mais quilos de matéria para poder produzir um euro de valor", referiu.

Matos Fernandes esteve acompanhado pela secretária de Estado da Habitação, Ana Pinho, e pela reitora da UÉ, Ana Costa Freitas, o ministro ouviu estudantes e arquitectos sobre as características da construção em terra e conheceu projectos desenvolvidos por uma empresa nesta área.

"É importante valorizar actividades como esta de Arquitectura e Construção em terra, porque estamos a falar de uma utilização de recursos que são 100% naturais, que não causam qualquer resíduo nocivo quando deixam de ser utilizados e que apresentam excelentes condições térmicas", disse.

"Este tipo de arquitectura e construção não tem nada a ver com ter mais dinheiro ou com ter menos dinheiro", assinalou, considerando que tem de ser assumido por todos um compromisso nacional "para se utilizar o menor número de recursos fosseís possível".

O governante frisou que este tipo de projectos são "muito bem-vindos" e garantiu que o Estado pode ajudar "a financiar novas técnicas de construção e de as tornar ainda mais eficientes a partir desta forma ancestral de fazer construção".

Esta aula aberta na UÉ foi a primeira de um conjunto de iniciativas que vão decorrer esta semana para assinalar o Dia Mundial do Ambiente, na terça-feira, com a presença do ministro em eventos, em cada dia, e em vários pontos do país.'

LUSA / Diário Imobiliário

05 junho 2018

Casa nos Troviscais, Odemira, Portugal, Arq. Alexandre Bastos (Créditos: Joana Marques, 2014)

Taipa em execução, Aljezur, Portugal (Créditos: Joana Marques, 2014)  

Revista Construção Magazine nº105 set/out 2021

 

Revista Construção Magazine nº105 set/out 2021, dedicada ao tema 'Construção em terra'
http://www.construcaomagazine.pt/.../revista-n105.../
http://www.construcaomagazine.pt/noticias/editorial-cm105/

(c) Foto: Miguel Ferreira Mendes, 2020

ÍNDICE 2
EDITORIAL 4 - 29
DOSSIER: CONSTRUÇÃO EM TERRA 4 - 7
CONVERSAS
Miguel Rocha 8 - 10
“Um material não vale pelo que é, mas pelo que pode representar para a sociedade” - Miguel Ferreira Mendes 12 - 15
Construção em terra: sustentabilidade, conforto e saúde. Que enquadramento legal? - Ana Antunes, Ana Velosa e Rui Morbey 16 - 18
A conservação do património arquitetónico em terra - Maria Fernandes 20 - 22
A seleção e controlo de qualidade dos materiais na construção em taipa - Rui A. Silva, Daniel V. Oliveira, Tiago Miranda e Benjamim Pereira 23 - 25
Prescrever revestimentos em reboco para paredes em taipa: critérios e desafios - Luís Pedro Mateus 28 - 30
Reabilitação de casas de brasileiro e casas urbanas de adobes - Alice Tavares e Aníbal Costa 31 - 35
Reabilitação de uma construção em taipa integrada no conjunto industrial da Moagem de Sabóia - Bruno Quelhas, Luís Ferreira, José Adrião e Carla Gonçalves 36 - 37
ARQUITETURA
Linguagem como materialidade – José Mendes Ribeiro, Rossella Conversano e Catarina Fortuna 38 - 39
ESTRUTURAS METÁLICAS
Parafusos de alta resistência. Pré-esforçar ou não? – Tiago Abecassis 40 - 41
SÍSMICA
O projeto sísmico de edifícios sem enquadramento regulamentar - José Miguel Castro 42 - 43
ESTRUTURAS DE MADEIRA
Reabilitação de tetos decorativos em madeira com valor patrimonial - José Amorim Faria 44 - 46
ATUALIDADE
Consultório técnico - Acústica 47 - 48
MERCADO

http://www.construcaomagazine.pt/noticias/revista-n105-setembro-outubro-2021/

SAT21_Seminário Arquitetura em Terra_"Terra material regenerativo”_6 e 7_Novembro_2021.

A associação Centro da Terra (CdT) está a organizar o evento SAT21 - Seminário Arquitetura em Terra – "Terra material regenerativo”.

O seminário terá lugar na Biblioteca Municipal Manuel da Fonseca, Santiago do Cacém nos dias 6 e 7 de Novembro de 2021.

A utilização de elementos construtivos em terra pode resultar na redução dos potenciais impactes ambientais em cerca de 50%, quando comparados com o uso de materiais convencionais.

Este Seminário, será assim um momento de partilha, sensibilização e disseminação de conhecimentos e o debate interdisciplinar sobre os temas e desafios que envolvem este tipo de construção.

O evento é destinado a todos os profissionais da área da construção e ao público em geral.

No primeiro dia, 6 de Novembro, será o desenvolvimento do Seminário, terminando o dia com uma Mesa Redonda.

No Segundo dia, 7 de Novembro, decorrerá uma visita com foco na Arquitectura em Terra, da região de Santiago do Cacém, durante todo o dia.

Haverá ainda uma Exposição dedicada ao tema do Seminário, a decorrer paralelamente ao mesmo.

A Mesa Redonda e Exposição irão abordar, entre outras, a questão da gestão da terra na indústria da construção e como valorizar esta matéria prima para facilitar a sua implementação na indústria da construção e garantir a qualidade dos edifícios.

Para inscrição preencha o formulário https://forms.gle/9CXuvQrJTndMgQb78

Para mais informações acedam à Pagina web SAT21, pelo FaceBook evento SAT21 ou entrando em contacto para info.centrodaterra@gmail.com

A CdT agradece desde já o apoio de todos na divulgação deste importante evento. 

Partilhem e participem!

Exemplo_Washan GuestHouse_China

Washan GuestHouse, Xiangshan Campus, China Academy of Art, Hangzhou, China

Situation Xiangshan Campus, China Academy of Art, Zhuantang, Hangzhou
Designers Wang Shu & Lu Wenyu, Amateur Architecture Studio
Program Reception Centre for visiting teachers to the Zhuantang Campus (guest bedrooms, restaurant, conference hall, tea house, ect)
Earth Experts Marc Auzet & Juliette Goudy – 2000m3 of non loadbearing rammed earth walls

Exhibition 'Asaase'_David Adjaye_New York

Asaase
Text by John Hill for www.world-architects.com/en/architecture-news/ (30. June 2021)

© Photo John Hill / World-Architects

'David Adjaye's Asaase, billed as the architect's first "large scale autonomous sculpture," is on display at Gagosian Gallery in New York as part of Social Works, a group exhibition curated by Antwaun Sargent that "considers the relationship between space — personal, public, institutional, and psychic — and Black social practice."

Asaase is a maze-like sculpture of walls made from rammed earth, the stacked blocks increasing in height toward a "conical vertex" in the center. Adjaye notes a couple West African references for the installation on his website: the Tiébélé royal complex in Burkina Faso, which is confined by earthen walls painted with patterns, and the walled city of Agadez in Niger, with its famous 27-meter-high mud-brick minaret. With these references, Asaase captures the architect's "ongoing reflections on the origins of black architecture and its relationship to the earth."

Below is a quick tour of Asaase, which is on display at Gagosian Gallery (555 West 24th Street) as part of Social Works from June 24 to August 13, 2021.

The maze-like sculpture sits at one end of a large gallery where soft light pours in through south- and west-facing clerestory windows.

The concentric curved walls invite visitors to explore the interstitial spaces between the gallery walls and the piece before entering the spaces inside Asaase.'

© Photos John Hill / World-Architects

'The overlapping walls mean there are numerous ways to encounter the installation and move through its spaces.

The rammed earth blocks are made from crushed limestone and schist from New York, with the tops of the shorter walls at the perimeter revealing some of the loose aggregate that went into their making.

In a recent conversation at Gagosian Gallery, embedded below, Adjaye describes Asaase as "a reflection of the past two years — really it's about my career, my entire life."

The pause of the last two years led Adjaye to be introspective — and create an expression of it, with the installation's earthen walls leading to an intimate interior.

Adjaye describes Asaase as a meditation "on the notions of fragments" made up of "fragments of chambers," none more overt than the niche-like conical vortex at the center of the maze.'

Construire en terre crue — Bauge coffrée BONUS #1-4

Bauge coffrée BONUS #1 — Préparation du caillebotis

https://youtu.be/fZ6sERyRtWc

Avant la mise en oeuvre, l'équipe de chantier s'attarde avec soin à la préparation et au mélange de terre et fibres.

« On utilise une terre locale argileuse à la granulométrie fine (pas de cailloux, peu de graviers). La terre est stockée à l’air libre ou bâchée pour obtenir la teneur en eau idéale. On doit pouvoir modeler une boule dans la main sans qu’elle ne colle aux doigts, c’est l’état « plastique ».

Si la terre est trop sèche il faut la mouiller à l’avance. Si elle trop humide, il faut la laisser sécher.

On disperse de la paille d’orge sur le sol de manière homogène et sans paquet.

On recouvre la paille de terre foisonnée (en vrac) sur une épaisseur de 10 à 15cm. Il faut répartir la terre de façon homogène sur une surface plane de plusieurs m². Lorsque la couche est suffisamment étendue, on disperse à nouveau de la paille de façon homogène.

Puis, on foule au pied la couche paille/terre/paille afin de lui donner une cohésion suffisante pour être découpée en caillebotis.»

Source : Atelier alp

Bauge coffrée BONUS #2 — Le coffrage

https://youtu.be/vamp_JAKoWc

Contrairement à la technique traditionnelle, la bauge est ici réalisée par coffrage afin de réaliser des surfaces verticales.

Cette technique de construction en terre crue peut ainsi répondre aux besoins et aux usages de notre monde moderne.

Bauge coffrée BONUS #3 — Découpe des caillebotis

https://youtu.be/5JbDUnLMVSU

Une fois le coffrage installé et le mélange terre/fibre suffisamment cohérent, l'équipe du chantier s'attèle à la découpe des caillebotis.

Bauge coffrée BONUS #4 — Lancer des caillebotis

https://youtu.be/93HTS_X84WE

Les découpes sont prêtes. L'équipe du chantier s'active et démarre le jeu du lancer des caillebotis.

Ces films fait partie d’une série intitulée « Construire en terre crue » produite par amàco et Les Films du Lierre.

Licence Creative Commons : BY + NC + ND Co-production : amàco, les films du lierreLicence Creative Commons : BY + NC + ND Co-production : amàco, les films du lierre Maîtrise d’ouvrage - Atelier alp & entreprise Terre Crue Architecture - Atelier alp

Entreprise de construction - entreprise Terre Crue

Cerca Fernandina_Lisboa

Trabalhos de conservação e restauro de troço da muralha Fernandina, existente no Pátio de Góis, S. Vicente, Lisboa pela empresa Arqueohoje

Cerca Fernandina - Lisboa

“Erguida no final do Século XIV (década de 1370) pelo Rei D. Fernando para defesa da cidade de Lisboa, a ‘Cerca Fernandina’ constitui-se ainda hoje e apesar da sua aparente invisibilidade como elemento efetivamente presente no quotidiano da cidade. Esta realidade é reforçada pelas diversas ‘dimensões’ da sua presença, presença que poderá ler-se quer em determinadas zonas da cidade nas quais, apesar de já ausente, a ‘Cerca’ se constituiu como elemento determinante na consolidação de um tecido urbano, quer ao nível de uma efectiva presença e visibilidade de significativos troços construídos da Cerca em determinadas zonas da cidade.

(…)

Face à urgente necessidade de assegurar proteção à população e aos seus respectivos bens perante as novas ameaças de guerra com Castela, e contando o reino com a presença de numerosos operários, inicia-se assim em 1373, por determinação do Rei D. Fernando, a construção de uma nova cerca que envolveria a realidade do povoamento então existente. Esta nova muralha, vulgarmente designada por 'Cerca Nova' ou 'Cerca Fernandina', encontrar-se-ia passados três anos aparentemente construída na sua maior extensão, abrangendo uma área de 101 hectares, seis vezes a área da antiga ‘Cerca Moura’.

Englobando os territórios recentemente formados e anexando-os à área primitiva da cidade, a 'Cerca Fernandina’, na sua sucessão de muralhas e torres, encontrava-se parcialmente subdividida em vários troços; troços designados por Troço Ocidental, Troço Oriental e os Troços Marginais ou Fluviais, desenvolvendo-se estes últimos ao longo do Rio Tejo, completando-se com o Troço Meridional da antiga ‘Cerca Moura’ e com o Troço Setentrional do Castelo de S. Jorge.

(...)

De importância preponderante para a morfologia da Cidade, a nova superfície territorial compreendida pelo desenho destas novas muralhas passava a abranger então uma área de 88 hectares, vindo a aumentar significativamente a superfície defendida pela anterior 'Cerca Moura' que apenas abrangia cerca de 16 hectares, e os seus novos 5400 metros de muralhas, guardados pelas suas 77 Torres, onde se abriam 11 Portas para terrenos até então praticamente despovoados, seriam determinantes e estruturadores para o futuro crescimento urbano de Lisboa, crescimento esse que tenderá durante séculos a processar-se em função destas mesmas Portas e estradas que para elas convergem.

Tendo em conta o importante papel defensivo da nova ‘Cerca’, todo o processo associado ao seu desenho e planificação construtiva revelou-se particularmente coerente.

Deste modo, as muralhas da nova ‘Cerca’ teriam aproximadamente uma altura média de 8 metros, variando a sua espessura consoante a maior ou menor vulnerabilidade que então se atribuía aos diferentes locais da cidade, sendo de modo geral os vários troços da 'Cerca’ constituídos por muros de alvenaria maciça com uma espessura de cerca de 1,75 m, existindo no entanto numerosos fragmentos cuja espessura seria de aproximadamente 2,20 m e que seriam obtidos através de dois muros de alvenaria paralelos, com cerca de 0,50 m, cujo intervalo seria preenchido com taipa muito calcada.“

in A Cerca Fernandina na Colina de Santana;

Presença, Memória e Resignificação como Estratégia de Reabilitação para a Contemporaneidade.

Marta Feliciano e António Leite, Arquitectos, Professores Auxiliar da F.A.U.T.L

The Adobe Factory, Alcalde, New Mexico

https://youtu.be/KrGiCaRaU9g

© Movie: Mark Chalom

The Adobe Factory, Alcalde, New Mexico

The Adobe Factory in Alcalde, New Mexico, is the largest adobe factory in the world, with the capability of producing up to 25,000 adobes each day. 

Mel Medina's Adobe Factory in Alcalde, NM 

Here’s how the mechanized Adobe creation and laydown process works. 

Mel and its crew have the Capacity to Produce 20,000 a day. 

Hourly output can vary depending on many factors from available space remaining to maintenance of the machines. 

Here is the Hans Sumpf machine laying adobes on the ground. Mel feeds the laydown machine with two big front end loaders that dance in and out of the giant concrete pit with loads of mud to shuttle to the field. Then there is a road grader to sweep the field after bricks are picked up and palletized. Tanks with water, asphalt emulsion, mountains of barley straw, the giant open trough pug mill that mixes the dirt, straw, water, emulsion and whatever else might go into the mud. 

Then there are semi-trucks with belly dumps or end dumps to haul in the earthen material from the source location, flat-bed trucks to haul bricks to their destinations, a washdown area, and service pits to work on machinery. The last Hans Sumpf machine was built in 1957. Maintenance, replacement and fabrication of parts is on-going and relentless.

For more information, please visit their website.

Construire en terre crue — Bauge coffrée

 Construire en terre crue — Bauge coffrée

https://youtu.be/mO2Ic2me3wk

Découvrez toutes les étapes du chantier participatif de deux bâtiments en bauge coffrée, un mélange de terre crue et de fibres végétales.

La technique de la bauge coffrée est un système de construction monolithique composée de terre crue et de fibres végétales empilées.

A la différence de la bauge traditionnelle, la technique présentée ici permet d’obtenir des surfaces verticales par coffrage. Le mélange de terre et de fibres végétales est réalisé sous la forme dite de caillebottis, une brique terre/paille à l’état plastique.

Technique ancestrale bretonne, l’opération consiste à empiler une couche de terre avec la bonne teneur en eau entre deux couches de paille avant d’agglomérer l’ensemble en le piétinant. Les caillebottis sont modelés par la découpe du mélange puis assemblés dans le coffrage. Ils sont disposés pour former un appareil en chevrons, couche après couche.

En plus de faciliter le remplissage des coffrages, cette technique de maçonnerie permet d’absorber d’éventuelles fissurations dans le mur.

Construits par tranche de 50 cm, les murs s’élèvent au fur et à mesure du remplissage et du séchage de chaque strate. Le système de coffrage en bois, conçu par l’entreprise Terre Crue, offre l’avantage de remplir une tranche simultanément au séchage de la strate inférieure.

La bauge a été choisie pour ses qualités frugale, énergétique et écologique ainsi que pour son ancrage avec le patrimoine architectural local - une façon de valoriser les savoir-faire de la région en employant des matériaux locaux.

Ce sont plus de 500 m3 de remblais, extraits à proximité, qui ont été employés dans la construction des murs et cloisons de l’ensemble des bâtiments. Les murs périphériques des bâtiments sont construits en bauge : un mélange de terre crue et de fibres végétales.

Les cloisons séparatives intérieures sont en torchis: remplissage de terre et fibres dans une ossature bois. Les charpentes et planchers sont en bois et l’isolation des rampants en paille.

Ce film fait partie d’une série intitulée « Construire en terre crue » produite par amàco et Les Films du Lierre.

Licence Creative Commons: BY + NC + ND
Co-production: amàco, les films du lierre
Maîtrise d’ouvrage - Atelier alp & entreprise Terre Crue
Architecture - Atelier alp
Entreprise de construction - entreprise Terre Crue

Construire en terre crue — Briques de terre comprimée BONUS #6-9

Briques de terre comprimée BONUS #6 - Pose des BTChttps://youtu.be/_UvTA8boEqo

La brique de terre crue présente un avantage de taille par rapport aux autres techniques de construction en terre crue : la maçonnerie. Après un mois de cure humide et sèche, les briques de terre crue sont prêtes à être manipulées. La brique de terre comprimée est une technique récente. Elle présente les avantages liés à la maçonnerie de briques. Contrairement aux adobes (briques de terre crue moulée) qui doivent sécher sur de vastes aires de production avant de pouvoir être manipulées, les BTC peuvent être immédiatement stockées et maçonnées. Assemblées à l’aide d’un mortier de terre crue par les Briqueteurs Réunis, les BTC ont été mises en oeuvre de façon à favoriser l’acoustique de la salle de spectacle. Une réalisation également esthétique qui souligne la beauté du matériau.

Briques de terre comprimée BONUS #7 — Interview #1 Maîtrise d'ouvrage

https://youtu.be/ZS_YQ42gqW0
Alain Toppan, maire de la ville de Cornebarrieu nous présente ce qui a motivé le choix la terre crue pour la construction du centre culturel de sa ville ainsi que son expérience quant à la mise en oeuvre d’une technique de construction innovante comme la BTC en France aujourd’hui.

Briques de terre comprimée BONUS #8 — Interview #2 Architecte

https://youtu.be/osildVpMeoQ

Philippe Madec, architecte du centre culturel de Cornebarrieu témoigne de son expérience sur la conception et la réalisation du bâtiment et partage avec nous sa vision sensible et contemporaine de la construction en terre crue et de la matière première qu’est la terre.

Briques de terre comprimée BONUS #9 — Interview #3 Fabricant de BTC

https://youtu.be/3-mlCak22K0

Etienne Gay, fondateur de Briques Technic Concept, fabricant des briques de terre comprimée (BTC) mises en oeuvre dans le bâtiment du centre culturel de Cornebarrieu, partage avec nous ses secrets de fabrication ainsi que les avantages de la construction en terre crue pour l’homme et l’environnement.

Ces films fait partie d’une série intitulée « Construire en terre crue » produite par amàco et Les Films du Lierre. 

Licence Creative Commons : BY + NC + ND 

Co-production : amàco, les films du lierre 

Maîtrise d’ouvrage - Atelier alp & entreprise Terre Crue 

Architecture - Atelier alp 

Entreprise de construction - entreprise Terre Crue

Artigo_Structural Responses of Hakka Rammed Earth Buildings under Earthquake loads

© Photo Jens Aaberg-Jørgensen

STRUCTURAL RESPONSES OF HAKKA RAMMED EARTH BUILDINGS UNDER EARTHQUAKE LOADS
Ruifeng Liang, Daniel Stanislawski and Gangarao Hota Constructed Facilities Center, West Virginia University, Morgantown, WV 26505, USA