Exemplo_Morocco Pavilion Expo 2020_Dubai_OUALALOU+CHOI

Morocco Pavilion Expo 2020_Dubai_OUALALOU+CHOI

Webinaire_Construire en terre en commande publique_Pôle culturel de l'Aria à Cornebarrieu

25 février 2022_Webinaire_Construire en terre en commande publique_Pôle culturel de l'Aria à Cornebarrieu en BTC (Atelier Philippe Madec)

Dans le cadre du cycle de webinaires organisé par Les Grands Ateliers et EnvirobatBDM, ce troisième webinaire permet de découvrir la technique de la brique de terre comprimée, au travers de l'exemple du pôle culturel de l'Aria, en Haute-Garonne. Les intervenants sont Philippe Madec (Atelier Philippe Madec & associés) et Etienne Gay (brique Technic Concept)

Exemplo_Windhover Contemplative Center_Stanford_USA

Windhover Contemplative Center_Stanford_USA

The Windhover Contemplative Center is a spiritual retreat on the Stanford campus to promote and inspire personal renewal. Using Nathan Oliveira's Windhover paintings as a vehicle, the chapel-like center provides a refuge from the intensity of daily life and a space for quiet reflection.

The extended progression to the sanctuary’s entry allows visitors to shed the outside world before entering. Within, the space opens to the oak glade beyond while louvered skylights wash the paintings with natural light, unifying art, architecture and landscape.

Rammed earth walls, wood surfaces, and water heighten the visitor's sensory experience acoustically, tactilely, olfactorily, and visually.

The Center was designed by Aidlin Darling Design in collaboration with Andrea Cochran Landscape Architecture.

Video_Observation Tower Negenoord_De Gouden Liniaal Architecten_Belgium

Short film about the Observation Tower Negenoord, seen from the perspective of different characters, made by Lotte Knaepen and Marco Levantacti

Exemplo_The Great Wall of Western Australia_Australia

The Great Wall of WA, also known as The Musterers’ Quarters is located on a remote cattle station in North Western Australia, in a rugged, sunburnt landscape that created an unusual and testing set of design parameters to encapsulate in this unique project to provide accommodation for workers during cattle mustering periods. The client required twelve compact and functional units, maintenance free and energy efficient both when in use and vacant.

A sand dune arches around the back of the existing cattle station homestead and the Musterers’ Quarters have been buried beneath it and faced with a continuous rammed earth wall cutting a saw tooth face, they follow the crest of the dune and fan out toward the view of ghost gums scattered on the river banks. 

The design represents a new approach to the scorched remote North Western Australian architecture, moving away from the sun baked, thin corrugated metal shelters to naturally cooled earth architecture and the aerial view of this landscape and the zigzagging wall is reminiscent of traditional aboriginal paintings. 

On the highest point a Chapel dominates the Musterers’ quarters; a multipurpose room imbibed of the sacred aura of the place, from the original indigenous carertakers of the site to the headstones marking the graves of the first settlers at the bottom of the hill. The same room is also a meeting point, a meditation place and a contemplative look out. 

The Chapel is a simple oval rammed earth construction with skewed conical Cor-Ten steel roof that provides protection from the scorching sun. The cone apex, truncated at an oculus, provides a solar meridian on the floor. 

A gold anodised aluminium ceiling and a sacred verse inscribed on the ring beam of the roof are subtle spiritual components that do not attempt to rival the intrinsic spirituality of the landscape.

(Text and images from terra-award.org)

The longest rammed earth wall in Australia and - probably - the southern hemisphere, has been selected as a finalist in the (Australian Institute of Architects) Western Australia architecture awards, and Terra-award laureate on Collective Housing category.

At 230 metres long, the rammed earth wall meanders along the edge of a sand dune and encloses twelve earth covered residences, created to provide short-term accommodation for a cattle station during mustering season. With their 450mm thick rammed earth facade and the sand dune to their rear and forming their roofs, the residences have the best thermal mass available, making them naturally cool in the subtropical climate.

The rammed earth wall (construction) is composed of the iron rich, sandy clay that is a dominant feature of the site, gravel obtained from the adjacent river and (bonded with) water from the local bore (hole).

The design of the accommodation represents a new approach to remote North Western Australia architecture, moving away from the sun baked, thin corrugated metal shelters to naturally cooled architectural earth formations.

The Great Wall of Western Australia
Client: Jaxon
Architects: Luigi Rosselli
Builder: Jaxon Construction
Earthen company: Murchison Stabilized Earth Pty Ltd
Area : 230 m²
Photographs credits :Edward Birch
Environmental Consultant : Floyd Energy
Structural Consultant : Pritchard Francis
Project Architects : Kristina Sahlestrom, Edward Birch, David Mitchell
Interior Designer : Sarah Foletta
Location: Pilbara, Western Australia, Oceania

Casa com contrafortes_taipa e alvenaria_OAPIX

Casa com contrafortes (taipa e alvenaria), Corte da Velha, Mértola 1955 (c) Ordem dos Arquitectos 

OAPIX

Exemplo_École des Collines_Miribel_Drôme_France

École des Collines_Miribel_Drôme_France

Exemplo_Observation Tower Negenoord_Belgium

Observation Tower Negenoord_Belgium_De Gouden Liniaal Architecten

Mother Nature has reclaimed Negenoord, a former gravel extraction area (about 150ha) in Maasvalley Riverpark, a 2,500-hectare nature reserve straddling on both sides of the Belgium-Netherlands border, which is formed by the Maas river. The redevelopment gives space for the river creating a flooding area. To help visitors fully experience the revitalized area, De Gouden Liniaal Architecten designed a small observation tower that blends into the landscape with its rammed earth walls. Built of locally excavated materials, the Observation Tower Negenoord is the first public earthen building in the Benelux region.

The 46-square-meter Observation tower is located on a small hill in the heart of the former gravel mine, Negenoord. Although the tower features a sandblasted concrete core, it is clad in external walls built of locally sourced ochre-colored earth, clay, and gravel created with rammed earth building techniques and stabilized with mortar made of volcanic rock. Over time, the external walls will slowly erode away to reveal the gravel aggregate; the gravel content is also visible in the sandblasted concrete core.

“To guarantee the quality of the construction, the design team was supported by an international team of experts: Cratterre/ Vessières&Cie/ BC Studies,” wrote the architects. “The earth-consultants analyzed different local materials, tried different mixes and evaluated them on compression force, abrasion, color and appearance. The chosen mix consisted of 20% gravel, 40% ochre-colored earth, and 40% clay, stabilized with Trasslime, a mixture of hydrated lime or marsh lime and ground trass. Trass rock is formed on the earth's crust by volcanic eruptions or meteorite impacts. Together with lime and water, trass lime forms a natural ecological binder..

Through its materialization, the building tells us about the location it’s built. and becomes strongly anchored in its environment.”

Roughly triangular in plan, the observation tower features three staircases with landings that offer different views of the landscape. The rammed earth construction took seven weeks to complete, with around 20 m3 of rammed eart done every week, working from staircase to staircase, to arrive at 11 meters high.

The rammed earth building technique is thousands of years old and can be found in the whole world. Soil-damp earth gets poured in layers of 15cm into a formwork and is compressed mechanically to 12cm. The correct mixture of sand, clay and gravel makes it suitable for building load-bearing walls.

The tower is the first public earthen building in the Benelux region. the standardization of the building technique is still under development. For the moment, there are no standards yet and that makes it difficult to describe the technique for use in a public project.

During construction, workers were trained in mixing, maintaining right humidity in the mix, building formwork, ramming and removing formwork. Every week, field testing of humidity, and laboratory testing of compression force on specimens were done to monitor the quality.

Architects: De Gouden Liniaal Architecten

Area : 46 m²
Year : 2016
Photographs credits: Filip Dujardin
Structural Engineer: UTIL Struktuurstudies
Rammed Earth Consultant : Craterre / Vessière&Cie / BC Studies
Architects In Charge : Jan Thys, Kristof Benaets, Frank Vanden Ecker, Raf Snoekx
Rammed Earth Consultant : Craterre / Vessière&Cie / BC Studies
City: Dilsen-Stokkem
Country: Belgium

Exemplo_Le Domaine de la Terre_Villefontaine_Isère_França

O 'Domaine de la Terre' em Villefontaine, Isère, é um conjunto urbano construído em 1985 em França, e é composto por 45% de casas de adobe, 45% de blocos de taipa e 10% de terra palha.

Empena de taipa_OAPIX

Empena de taipa, Odiáxere, Lagos,1955 (c) Ordem dos Arquitectos 

OAPIX

Exemplo_Adega de Armazenamento de Conhaques e Licores_Archiac (Charente-Maritime)_França

Chai de stockage d’eau-de-vie (Adega de Armazenamento de conhaques e licores), Archiac (Charente-Maritime)_GFA de Fontanière_Atelier Rural Architectures, architecte mandataire ; Martin Pointet, BET terre

Pormenor de taipa_OAPIX

Pormenor de taipa, Corvos, Mértola,1955 (c) Ordem dos Arquitectos
OAPIX

Documentário_Muddle Fuddle Building. Building with Earth, Tradition and Innovation

 https://content.gulbenkian.pt/inarte/videos/reg.392_VC465_Muddle_Fuddle_Building.mp4

Documentário_Muddle Fuddle Building. Building with Earth, Tradition and Innovation

Documentário realizado no âmbito da Exposição «Arquitecturas de Terra ou o Futuro de uma Tradição Milenar. Europa, Terceiro Mundo, Estados Unidos», patente no Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão, em 1993.

O documentário regista testemunhos e depoimentos de vários arquitetos internacionais, em torno do tema dos materiais de construção e, especialmente, da terra enquanto material milenar para a construção de casas, a par de outros materiais «mais comuns», mas não mais eficazes ou duradouros. São evidenciados os prós e os contras de vários materiais, nomeadamente nas vertentes económica e ambiental.

Na nota introdutória da obra editada em português, no âmbito das conferências internacionais acerca do tema, José Sommer Ribeiro afirma: «Realizando-se a 7.ª Conferência Internacional sobre o Estudo e Conservação da Arquitectura de Terra “Terra 93” e, dado o interesse com que mundialmente tem vindo a ser estudado este sistema de construção, a Fundação Calouste Gulbenkian considerou oportuno apresentar a exposição “Arquitecturas de Terra ou o Futuro de uma Tradição Milenar. Europa, América e Terceiro Mundo”. [...] Esperamos que a presente exposição, que nos mostra não só o passado mas também o futuro que as construções de terra nos podem proporcionar, constitua um incentivo à criatividade dos nossos técnicos.» (Arquitecturas de Terra..., p. 4).

https://gulbenkian.pt/historia-das-exposicoes/audio-visuals/392/
Realização: Jean-Pierre Mitrecey
Edição [s.l.]: Comission des Communautés Européenes, 1987
Duração: 16 min 15 s
Participante(s): CRATerre - Centre International de la Construction en Terre, Jean Dethier, Jean Mussoni, Patrice Doat
Proveniência: Biblioteca de Arte Gulbenkian, Lisboa / VC 465
Direitos: Biblioteca de Arte Gulbenkian /Fundação Calouste Gulbenkian

Blocos BTC_Amaco

©Amaco_Blocos de terra comprimida, com origem de escavação

Webinar_Alternative Building Methods

Alternative Building Methods Webinar

Ever wanted to learn about sustainable building techniques such as rammed earth and straw bale? This webinar will provide information about the processes involved and some inspiration for your own sustainable build. 

Straw Bale Building with Lance Kairl, House of Bales. Licensed builder and building works supervisor, South Australia’s most experienced and respected strawbale builder. 

Rammed Earth Building with Stephen Dobson B.Eng., B. Comm., MIEAUST ( Ret'd ), Reg'd Builder WA 3982 ( Ret'd), EBAA Committee Member (Life Member), Director, Ramtec Pty Ltd. Proudly presented by Gawler Environment Centre with support from Northern and Yorke Landscape Board.

Conference_Design Talks_Francis Kéré

African architecture should stop copying the West, engage the real needs of the people and regard the environment, says Diébédo Francis Kéré.

Looking at the housing situation in West Africa, architect Diébédo Francis Kéré (Kéré Architecture) says that Africans should stop imitating the Western way of building and rather adapt it to their own needs – and the needs of the community – in order to cope better with the weather patterns in the region. Due to the lack of a secure income, people build their houses themselves... and as models, they just copy the neighbouring house. In this part of the world, we only have one school for architecture, says Kéré. Kéré believes the built environment in Africa should adapt to nature, while maintaining the cultural richness of the people. He talks about his dream to make things better in his home country of Burkina Faso and tells how he has been introducing traditional building techniques that allow for natural ventilation to the communities in West Africa. By giving the community a framework within which to work, he encouraged the people of Burkina Faso to build houses that breathe. Looking at various architectural projects in West Africa, Kéré points to the merits of clay building techniques.

link https://www.youtube.com/watch?v=jAHeoh4TuCM

Miguel Ferreira Mendes_Artigo_Jornal Sudoeste_Rui Graça

Artigo publicado pelo Arq. Rui Graça no jornal Sudoeste - quinta, 24/02/2022

Miguel Ferreira Mendes

'O intenso calor de Julho apenas é cortado por uma pequena brisa do Atlântico, não muito distante dali. Um pequeno grupo de jovens, debaixo de um razoável sobreiro, abre com cuidado a caixa de madeira (taipal) que deu forma ao bloco de taipa que se revela pela primeira vez aos seus olhos curiosos. A terra nua e crua que se destapa é apreciada, tocada, cheirada, como se de uma obra de arte se tratasse.

Os trabalhos são seguidos de perto pelo arquitecto Miguel Ferreira Mendes, o formador do curso de construção em taipa organizado pela Ordem dos Arquitectos, que eu tive o prazer de receber no picadeiro do nosso turismo rural em São Luís, para o último dia do curso, destinado à componente prática.

Se a construção em terra tem levado o Miguel aos quatro cantos do mundo, regressa sempre que pode a Odemira, um dos locais onde a aventura deste tipo de construção começou para ele.

Antes da aventura, o Miguel trabalhava na Câmara Municipal de Évora onde, na ocasião de um atendimento técnico, conheceu o arquitecto Alexandre Bastos, que já referi várias vezes por ser um dos pioneiros da retoma da construção em taipa nos nossos dias. A reunião acabou e o Miguel, que já se interessava por construção em terra, ficou com a certeza que Odemira era a sua próxima paragem!

Já a trabalhar no atelier do Alexandre Bastos conheceu a saudosa Teresa Beirão, arquitecta com quem embarcou para Moçambique, para o primeiro programa de ajuda externa de habitação em países carenciados.

Rui Graça - Ao contrário do que eu tenho dito várias vezes, que a taipa é um "produto" regional, levaste-o na bagagem para o aplicar em Moçambique. 

Seria interessante explicares como correu esse processo, o que se aproveitou da nossa cultura e o que chocou com ela.

Miguel Mendes - Entendo bem o que queres dizer com "produto regional"... e, no caso do Alentejo e de Odemira em particular, é-o sem qualquer dúvida... mas a verdade é que a taipa é como a gastronomia ou a música: é um produto regional de todo o lado, com especificidades decorrentes do contexto físico, social, económico, cultural, ambiental, etc. De resto, como toda a construção em terra ou, se quisermos, qualquer cultura construtiva local.

Quando o projecto de Moçambique teve início, em 2005, eu já tinha feito as minhas primeiras construções em terra dez anos antes, num contexto experimental e académico que foi a minha infância neste domínio; mais tarde, vivi um processo de descoberta ... a juventude... trabalhando com os arquitectos Alexandre Bastos e Teresa Beirão; em seguida, fiz o post-masters do CRAterre, onde o carácter científico e experimental me permitiu passar à idade adulta. Quando aterrei em Moçambique, mais do que dominar uma técnica (taipa, ou outra), eu já conseguia compreender um material (terra) e entender quais os aspectos que podem e devem ser relevados ou atenuados num ou noutro contexto... nas palavras do arq. John Turner: "um material não vale pelo que é, mas pelo que pode representar para a sociedade".

E a inteligência e a sensibilidade, tal como a terra, também têm índice de plasticidade : se ele é pequeno, tudo se esboroa; se é muito grande, corremos sérios riscos de "fissura após secagem". Ou seja, uma intervenção do género da que decorreu em Moçambique deve, na minha opinião, deixar sempre lugar a que essa inteligência e sensibilidade vão moldando o processo à descoberta do contexto... e essa descoberta é mútua e interativa, porque os destinatários directos deste tipo de programas têm também o seu próprio processo de descoberta, aprendizagem e decorrente reacção, ao longo do projecto, e com isso vão também moldando o próprio contexto, numa evolução em simbiose.

É muito frequente eu fazer comparações entre a arquitectura e a música, e aqui também me parece que poderia simplesmente dizer que isto é jazz... sabes as escalas, os modos, a linguagem, os recursos técnicos e linguísticos, etc.; dão-te um tema, eventualmente um ritmo e uma harmonia; agora improvisa! E fá-lo como julgas ser melhor para os restantes músicos que estão em palco contigo, para o público e para ti próprio.

Ou seja, eu e a Teresa fomos a Moçambique fazer jazz :).

E sabes que mais? Desde o projecto, ao local de implantação, ao programa, às práticas, aos conteúdos, aos próprios participantes, tudo acabou por ser deliciosamente diferente do que estava previsto... nem a mais pequena previsão se concretizou. Pessoalmente, isso foi uma experiência extraordinariamente enriquecedora e o grau de nada que tínhamos (todos) à chegada, comparado com os resultados que conseguimos (todos) obter... e que duram até hoje... fez com que, desde então, eu só receie projectos e missões onde tudo insiste em bater certo desde o início.

RG - A partir de Moçambique, formaste uma ligação muito sólida com a Associação "CRAterre". Será que podes explicar o objectivo desta organização e a importância da mesma para o conhecimento e aplicação de construção em terra a nível mundial?

MM - Na realidade, a minha ligação ao CRAterre pouco tem a ver com Moçambique, eu estudei no CRAterre e comecei com algumas colaborações com esta organização ainda antes de ir para Moçambique. Mas, de facto, a experiência de Moçambique, pelas razões de que falo atrás, deu-me um ânimo incrível para ir para quase qualquer tipo de contexto com um grande optimismo... digamos que o meu factor desenrascanço sofreu um sério incremento, em Moçambique.

O CRAterre é a grande referência mundial, a nível da construção em terra, e entidade pioneira da sua retoma no mundo ocidental, com início de actividade nos anos 70. É uma entidade "tridimensional": é um laboratório de investigação e experimentação, sediado na ENSAG - Escola de Arquitectura de Grenoble (França) e integrante da Unidade de Investigação Arquitectura, Ambiente & Culturas Contrutivas (AE&CC); é a entidade que, na ENSAG, dá formação, nomeadamente, o DSA (post-master, 3º ciclo), com uma frequência bianual, e que forma alunos licenciados (sobretudo arquitectos e engenheiros, mas também geólogos, artistas, antropólogos, etc.) de todo o Mundo, em arquitectura de terra e desenvolvimento sustentável; e é uma associação (do tipo ONG), que desenvolve e participa em projectos de Património, Habitat e Materiais com vários parceiros e contextos em mais de 100 países, até hoje. A minha relação com o CRAterre é antiga e múltipla: estudei no DSA de 2000-2002, sou membro da associação ONG, e faço parte da equipa, há vários anos, quer enquanto membro da equipa de projectos, quer enquanto investigador associado do laboratório. Em termos concretos, representa uma boa fatia da minha actividade profissional, sobretudo no que toca a missões e projectos em diversos países e contextos.

Relevaria três aspectos, da actividade do CRAterre: um enorme conhecimento adquirido e competência; uma base ética e filosófica inabalável e que se reflete na operacionalidade; uma capacidade (cultivada) rara em trabalhar com os parceiros e as populações de forma horizontal, sem processos de 'endoutrinamento' e em processo de valorização e aprendizagem mútuas. Isto dá uma dimensão humana e filosófica à construção com terra que me parece indispensável.

RG - A tua ligação à "CRAterre" abriu-te portas para vários destinos exóticos. Obviamente que nessas andanças de "arquitecto sem fronteiras" deves ter coleccionado experiências inesquecíveis. Podes contar-nos algumas dessas experiências que mais te marcaram?

MM - Teria muitas e muitas horas de coisas para contar! São mais de 15 anos e dezenas de missões, em contexto de carência, desenvolvimento, pós-catástrofe, na maior parte das vezes realizadas a solo, com os parceiros locais ou a população local. O que marca mais? A raiva, perante a miséria extrema das populações, que não consegues explicar! O horror, perante os escombros físicos e humanos de uma catástrofe natural! A desolação perante o olhar longínquo dos migrantes e deslocados! A impotência dos carenciados, face a fenómenos de poder viciado e corrupto! Tudo isso marca, de forma indelével...

Mas o optimismo deve ser 'defeito de fabrico' de quem anda nestas coisas (ou não andaria), e acaba por me marcar bem mais, coisas como a astúcia e a nobreza com que as populações e as pessoas fazem face a situações que arrepiariam o lombo a qualquer europeu, ou a inteligência das estratégias que desenvolvem para o seu quotidiano, ou ainda a ironia, por vezes trágica, que existe nas entrelinhas dessas vidas.

Em 2016 estive envolvido no projecto de construção de campos de refugiados no norte da Síria. O projecto era promovido pelo Crescente Vermelho (correspondente à Cruz Vermelha, em países muçulmanos) do Qatar. A minha missão, enquanto perito CRAterre, era de acompanhar o processo de definições construtivas e de projecto urbanístico e arquitectónico, nas suas variantes. Curiosamente, nessa situação, foi por meu conselho que eles abandonaram a ideia de construir em taipa... uma técnica totalmente exógena e desconhecida pelos intervenientes, excepto a partir de fotos... e passaram ao adobe, que é uma técnica ancestral naquela região, bem mais adaptada ao clima e à terra disponível (daí, ser ancestral, está bem de ver). Na totalidade dos sítios por onde ando e andei, há um fascínio pelo brilho das coberturas em chapa... que trazem uma ideia de modernidade e sofisticação, um fogo-fátuo de civilização... e uma rejeição liminar pelas coberturas em fibras (colmo, palha, etc.). No Haiti, na Guiné-Bissau, em Madagáscar, em Moçambique, no Nepal, etc., toda a gente tenta ser criativa na formulação de razões pelas quais alegam que as coberturas em fibras não funcionam, e torna-se impossível fugir à chapa ondulada, sob pena de descredibilizar todo um processo por causa de um "pormenor". De repente, na Síria, deparo-me com um pedido expresso de que as coberturas sejam planas, em terra. Fiquei extremamente motivado, quer pelo entusiasmo de realizar tal solução construtiva, quer pela constatação de que estava perante pessoas que, deduzira eu, já tinham ultrapassado os estigmas em relação aos sistemas vernaculares. Só não entendi porque reagiram com frieza à minha exultação. Percebi, quando me explicaram que, num passado muito recente, tinham construído campos de refugiados com coberturas em chapa, e que, ainda mal estavam ocupados, e já estavam a ser bombardeados por aviões que usavam o brilho da chapa como 'detector' e mira.

É natural sermos confrontados com coisas muito más e duras. É natural termos um certo sentimento de vergonha alheia, em nome da humanidade, por haver seres humanos a viver em tais condições. É natural sentirmos angústia e inconformismo, quando nos confrontamos com tamanhas assimetrias e injustiças. É natural sentirmos raiva e medo, quando somos ameaçados, como fui, por um alto funcionário do estado de um PALOP, ao assistir a uma aula minha numa universidade local, em que eu apregoava as técnicas construtivas com materiais locais como ferramentas de emancipação e autogestão das comunidades. Mas quando se vem de cepa optimista e inconformista, esses sentimentos servem para estimular a não parar nem desistir.

O que marca para a vida, na realidade, são coisas como ver uma criança de um bairro de lata malgache a desenhar, riscando a pele negra do joelho com um pequeno pau apanhado do chão, com um brilho nos olhos que não se vê em muitos alunos de artes em colégios caros da Europa; ou ver a zona do Grand'Anse (sudoeste do Haiti) pejada de casas construídas a partir dos ensinamentos retirados das que eu e os rapazes que andei por lá a formar tínhamos andado a fazer por aquelas bandas, uns anos antes, porque essas resistiram ao ciclone que entretanto passou, enquanto tudo à volta ficou arrasado; ou ver a efusividade das crianças nas escolas degradadas das montanhas do Burundi perante a passagem de uma hipótese, que é o que alguém como eu, na posição em que lhes surjo, representa para eles.

Mas não posso deixar de referir uma das situações mais gratificantes que tive a extraordinária oportunidade de viver: em 2013, estive em Moçambique, por causa de um projecto para uma escola artística para as crianças dos bairros de lata de Maputo (construção em terra, executada pela comunidade). Resolvi ir visitar o bairro de Mumemo, onde tinha estado a trabalhar oito anos antes, no projecto com a Teresa Beirão. Os jovens que eu tinha formado e que participaram na construção do edifício de demonstração, em 2006, estavam todos para fora, tinham-se mudado, tinham formado família, etc. (alguns, com destino menos bom). Deparei-me com uma série de casas construídas em BTC, com blocos idênticos aos que esses jovens tinham aprendido a fazer comigo, oito anos antes. Fui ao local onde costumávamos produzir esses blocos, em 2006. Encontrei alguns jovens, de volta de 3 prensas, muito semelhantes àquela que tínhamos conseguido desencantar da África do Sul, em 2005, mas não exactamente iguais. Parei e fiquei a olhar. Um dos jovens meteu conversa "estás interessado?" ao que eu respondi que sim. Sem mais, o rapaz começou a explicar-me que aquilo eram blocos de terra comprimida, que eles faziam com umas prensas que eles próprios tinham fabricado, a partir de uma muito velhinha que tinha sido comprada numa formação que tinha havido há uns anos, em que um português tinha vindo ensinar como se fazia, e então agora eles produziam blocos e tinham construído várias casas no bairro. Quando apareceu um dos mais velhos, fui desmascarado, entre galhofa geral, e terminámos todos a fazer blocos, em jeito de brinde "à saúde". Este momento teve particular impacto em mim, por ter sido a constatação "ao vivo e a cores" da total apropriação da técnica, dos saberes e das práticas, pela comunidade, tendo inclusivamente fabricado réplicas melhoradas da prensa, com pequenas alterações que consideravam melhorias. Recebi uma dose extra de motivação, naquela tarde moçambicana!

RG - Finalmente, não pude deixar de reter da tua formação que, de todas as técnicas de construção em terra que foste "coleccionando" no teu percurso, Adobe, Blocos de Terra Comprimidos, vulgarmente designados por BTC ou Cob, para mencionar as mais relevantes, é a Taipa que eleges como favorita. Será que por ter sido o primeiro amor, no nosso Alentejo litoral, ou a taipa é mesmo especial?

MM - Em bom rigor, não foi a primeira dessas técnicas que experimentei. E, na verdade, será mais justo dizer que a minha técnica favorita é aquela que mais sentido faz, naquele contexto... e entenda-se "fazer sentido" como algo plural e não apenas tecnicamente, mas também social, economica, cultural, ambiental, emocional e eticamente (etc.).

A relação com o material terra tem uma particularidade que é o que verdadeiramente me apaixona! a descoberta contínua. A cada projecto, a cada sítio, a cada contexto, temos de repensar tudo. E o que é curioso, é que não temos de inventar quase nada, só temos de saber ver, sentir, pensar.

Há uma abordagem ética que me faz optar sempre pela técnica mais pertinente, nos termos em que falo acima. Mas há uma exultação emocional quando, combinando as variáveis, o resultado dá taipa.

Não me lembro onde ouvi a história de um casal que, certa noite, tinha ido passar um serão a casa de amigos e, ao regressar, o marido, meio taciturno, diz à mulher que não tinha apreciado a forma como, em determinada discussão, ela tomou o partido do seu oponente, em vez do seu; ela respondeu-lhe que, quando se casou com ele, não lhe prometera estar sempre do seu lado, mas sim estar sempre ao seu lado. Será esta, porventura, a minha relação com a taipa.

De facto, tenho uma relação emocional e sensorial altamente íntima com a taipa. Considero-a de uma sofisticação tremenda mas, simultaneamente, de um "primarismo" desconcertante. Chamar-lhe-ia "sofisticadamente elementar". Como tudo o que é genial, a taipa encerra uma simplicidade avassaladora... sobretudo na sua forma tradicional (modular e manual): apaixona-me a ideia de conseguir construir uma casa inteira usando apenas "dois pedaços de madeira".

Conclusão:

Se felizmente, no nosso país, muitas das situações que o Miguel descreve estão ao nível da ficção, a situação de um Sírio ou um Moçambicano que queira construir uma pequena casinha no nosso país também pode ser para eles um filme de ficção, com algumas passagens de terror.

A guerra no nosso país trava-se nas diversas instituições, agora em formato digital que, ao contrário de simplificar o processo, tem aumentado as dificuldades, mesmo para os mais destros informaticamente. Para ter uma amostra do que se exige para a construção da mais pequena casinha, a mesma tem de ser duplamente certificada energeticamente, pelo engenheiro habilitado que elabora o projecto e pela entidade que o confirma. Deverá ter um plano de segurança e saúde específico mesmo que a empresa construtora tenha obrigatoriamente normas de actuação e formação na área. Já não basta uma ficha preenchida por técnico habilitado para executar a instalação eléctrica, actualmente para praticamente todas as construções, já se exige projecto eléctrico e ainda relativamente à energia, queira ou não queira o proprietário utilizar gás, terá sempre de entregar um projecto desta rede de energia, novamente certificado por uma entidade idónea que confirme o previsto por técnico habilitado.

À carga burocrática vai juntar-se a dificuldade em encontrar um empreiteiro que esteja habilitado para a realização da obra, como se imagina também ele submerso em burocracia, em exigênciaS técnicas e em garantias legais.

Mesmo que acreditemos que nas futuras casas não vai haver frio ou calor, que ninguém se vai magoar e que nunca vão ficar mal na paisagem, muitos alentejanos devem estar mais a pensar na famosa história do burro do cigano (que estava a habituá-lo a não comer) que quando já estava quase ensinado morreu, ou seja, as exigências até podem melhorar muito as casas mas em breve nenhum cidadão comum poderá pagá-las!

As dificuldades para a concretização de uma pequena habitação neste momento já são enormes e ainda assim não se consideram aspectos fundamentais como a eficiência hídrica ou a sustentabilidade dos materiais empregues.

Se não encontrarmos uma forma para a realização expedita e prática das casas mais pequenas, apoiada nas práticas populares e tradicionais, não descurando o incrível património imaterial da construção em terra, dando mais autonomia e confiança precisamente aos profissionais no terreno, vão-nos começar por impingir o "fast-food" da construção (como já acontece), as soluções fáceis de pré-fabricados e casas modulares, grande parte importadas e muito pouco amigas do ambiente, apesar de todas se apregoarem "eco" (podemos estar já a assistir à destruição silenciosa do importantíssimo sector da construção civil no nosso país). Nessa altura esperemos que o Miguel Mendes e os seus amigos do CRAterre nos possam vir ajudar a pegar novamente nos maços porque vamos estar sem casas e sem dinheiro.'

Example_Prefabricated Earthen blocks_Tapialblock_by fetdeterra

_Detalle de la esquina de un muro hecho con bloques prefabricados de tierra de gran formato Tapialblock® de @fetdeterra
_Corner made with large-format prefabricated earthen blocks Tapialblock® by @fetdeterra

Example_This is the first house to be 3D printed from raw earth

This is the first house to be 3D printed from raw earth
Multiple printers constructed the building in 200 hours using local soil, meaning it’s zero-waste and needed no materials to be transported to the site.
Text by Jenny Brewer27 April 2021
All Photos by Iago CorazzaMario Cucinella Architects and Wasp, Italy’s leading 3D printing company, have completed the first house to be 3D-printed from raw earth. The process coined Tecla (standing for technology and clay) is eco-sustainable and environmentally friendly due to the production being zero waste and needing no materials to be transported to the site as it uses local soil. It took just 200 hours for multiple printers to construct the 60-square-metre prototype in Ravenna, Italy.

The design of the house is an organic, cave-like form that seems ancient and carved out of nature, visually contradicting the innovative technology behind it. It is typical of Cucinella’s practice which is focused on “humane” architecture, a crossover of low and high tech worlds. “The aesthetics of this house are the result of a technical and material effort,” Cucinella says in a statement, “it was not an aesthetic approach only. It is an honest form, a sincere form.”

Tecla house (Copyright © Mario Cucinella Architects and WASP, 2021). Photo by Iago Corazza.

The project began out of research by Cucinella and Wasp founder Massimo Moretti with the School of Sustainability, who were looking into the need for sustainable homes at Km0 – ie. using materials found on site, negating the environmental impacts of transporting materials to building sites. The result is Tecla, which is an almost zero-emission and low carbon process. “Tecla shows that a beautiful, healthy, and sustainable home can be built by a machine,” adds Moretti.

The architect studied how a building’s shape could impact its efficiency, in relation to its climate and latitude; and how the material composition of the building could help with insulation and ventilation. The shape and the external ridges also enable the structural balance of the house.

Inside is a living area, kitchen and bedroom, with some furnishings integrated into the structure, and other freestanding objects designed to be recycled or reused. The building is made from 350 12mm layers, and 60 cubic metres of natural materials for an average consumption of less than 6kW.

Tecla house (Copyright © Mario Cucinella Architects and WASP, 2021). Photos by Iago Corazza